![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/post-222589-6381d1480a7c0.webp\")
<\/a><\/p>\n\n Kolla nu in den andra bilden som kontrasterar helt annorlunda \u00e4n den f\u00f6rsta, trots att den har samma h\u00e4lsning. Placeringen, f\u00e4rgen, skalan, fallet och typsnittet tyder p\u00e5 ett betydligt mer tveksamt och avl\u00e4gset m\u00f6te. I sj\u00e4lva verket \u00e4r du inte helt s\u00e4ker p\u00e5 den h\u00e4r bilden om personen som pratar h\u00e4r vill prata med dig eller ignorera dig helt.\n<\/p>\n
\n Om du l\u00e4ser ovanst\u00e5ende exempel h\u00f6gt kommer du att m\u00e4rka de helt andra effekterna av visuellt spr\u00e5k. Titta p\u00e5 den f\u00f6rsta bilden och s\u00e4g den h\u00f6gt, det skulle illustrera \u00f6ppenhet, v\u00e4nlighet och genuin gl\u00e4dje. N\u00e4r du l\u00e4ser h\u00f6gt den andra bilden kommer du att m\u00e4rka en mycket tystare ton, avsaknad av l\u00f6fte och n\u00e4stan os\u00e4ker r\u00f6st. Det finns en o\u00e4ndlig m\u00e4ngd typografiska val som uppn\u00e5r dramatiska eller subtila f\u00f6r\u00e4ndringar i ton och r\u00f6stvolym.\n<\/p>\n \n Verbalt spr\u00e5k anv\u00e4nds vanligtvis f\u00f6r att forma och inspirera design medan \u00e5 andra sidan typografi anv\u00e4nds f\u00f6r att f\u00e5 fram ett budskap; m\u00e5let f\u00f6r b\u00e5da \u00e4r detsamma f\u00f6r att f\u00e5 ut det mesta av tittarnas reaktion. Om designen blandas noggrant kan det leda till ett of\u00f6rgl\u00f6mligt resultat. F\u00f6ljande bilder \u00e4r perfekta exempel p\u00e5 de resultat som man kan uppn\u00e5 genom att anv\u00e4nda den verbala aspekten som har hj\u00e4lpt till att motivera ett visuellt spr\u00e5k.\n<\/p>\n \n Den f\u00f6rsta bilden \u00e4r ett konstverk av Herb Lubalin, en v\u00e4lk\u00e4nd amerikansk grafisk designer som i sin monografi beskrev om honom av Alan Peckolick och Gertrude Snyder som varande, ”en klyftig typograf vars grafiska koncept \u00e4r baserade p\u00e5 typografi, konst och kopia och understryka dramatiken i sitt budskap, han anv\u00e4nde alla tillg\u00e4ngliga produktionss\u00e4tt.”\n<\/p>\n \n Om vi \u200b\u200bl\u00e4ser \u00e4mnet f\u00f6r denna artikel igen m\u00e4rker vi att detta citat passar speciellt. Det visar Herb som en grafisk formgivare som inte bara v\u00e4rderade spr\u00e5kets kraft, utan ocks\u00e5 kompositionen och typografin. Boken f\u00f6rklarar tydligt att de produktionsmetoder som Lubalin anv\u00e4nde inte bara \u00e4r f\u00f6r effekter, utan den betonar ocks\u00e5 budskapet och meningen med ett visst projekt. P\u00e5 Herbs tid skulle dessa domar ha inneburit st\u00f6rre, manuella arbetsbegr\u00e4nsningar \u00e4n vad dagens m\u00e4nniskor st\u00e5r inf\u00f6r. Slutligen bekr\u00e4ftar det att, Lubalin, begreppet var av h\u00f6gsta betydelse och alltid m\u00e5ste \u00f6verv\u00e4gas innan design.\n<\/p>\n \n 1964, i Visual Graphics Corporation, st\u00e4ller han ut sina m\u00e5nga bidrag, varav ett inneh\u00e5ller ett citat av en v\u00e4lk\u00e4nd amerikansk f\u00f6rfattare och redakt\u00f6r Caskie Stinnett.\n<\/p>\n \n Genom att anv\u00e4nda v\u00e4l genomt\u00e4nkt och k\u00e4nslig typografikomposition, detaljering, har Herb designat ett otrevligt budskap till ett tilltalande och attraktivt s\u00e4tt. Enligt citatet \u00e4r ”En diplomat en person som kan s\u00e4ga \u00e5t dig att dra \u00e5t helvete p\u00e5 ett s\u00e5dant s\u00e4tt att du faktiskt ser fram emot resan.” Medan den centrala punkten s\u00e4ger ”g\u00e5 \u00e5t helvete” \u00e4r designad i en elegant och utarbetad kalligrafisk form.\n<\/p>\n \n Medan vi \u00e5 andra sidan ser konstverket av den handskrivna grafiska designern Alison Carmichael m\u00e4rker vi hur vackert han visar typografieffekten genom att ta kontroll \u00f6ver inneb\u00f6rden. Han vann ocks\u00e5 priset f\u00f6r b\u00e4sta sj\u00e4lvreklam f\u00f6r denna typ av design f\u00f6r den kreativa cirkeln. Handbokst\u00e4ver av Carmichael \u00e4r f\u00e4rgade och graverade i en intrikat stil p\u00e5 toppen av en skolb\u00e4nk. Till en b\u00f6rjan, n\u00e4r du tittar p\u00e5 den h\u00e4r designen kommer den att se ut som ett vackert, historiskt verk av gotisk skrift; medan \u00e5 andra sidan sekunder senare, n\u00e4r verkligheten sl\u00e5r den otrevliga inneb\u00f6rden av det skrivna ordet blir tydlig f\u00f6r dig.\n<\/p>\n \n Den brittiska regeringen har tagit ett initiativ f\u00f6r att \u00f6ka medvetenheten om problemen f\u00f6r arbetare som smugglas in i sexindustrin av typ t\u00e5rtor. De designers som bidrar ombeds skicka ”Tart-korten” f\u00f6r att delta i en utst\u00e4llning. Hundratals prostituerade i London annonserade om sig sj\u00e4lva och sina tj\u00e4nster genom att st\u00e4lla ut reklamkort i telefonl\u00e5dor. Till och med p\u00e5 2000-talet, n\u00e4r internet och mobiltelefoner finns runt omkring och i polisens tillslag, \u00e4r dessa t\u00e5rta kort mycket beundrade och samlas av folket som konst.\n<\/p>\n \n Nedan finns exempel p\u00e5 uttrycksfull typmanipulation och typsnitt som visuellt f\u00f6rst\u00e4rker textens betydelse. Vem som helst kan ta reda p\u00e5 inneb\u00f6rden av korten bara genom att titta p\u00e5 dem:\n<\/p>\n \n Nedan \u00e4r ett annat bra exempel p\u00e5 typspr\u00e5ket av Jason Munn, en ber\u00f6md amerikansk designer ocks\u00e5 k\u00e4nd f\u00f6r sina mycket beundrade musikaffischer. Exemplet nedan \u00e4r huvudsakligen typografi, utformad p\u00e5 ett s\u00e5dant s\u00e4tt att betraktaren inte s\u00e5 l\u00e4tt f\u00f6rst\u00e5r bildens betydelse. Vad \u00e4r verkligheten? Valet av typ \u00e4r ocks\u00e5 viktigt; det \u00e4r stora kontraster av tunna och tjocka streck pekar p\u00e5 j\u00e4mf\u00f6relsen mellan l\u00f6gn och sanning.\n<\/p>\n \n Designern av bilden ovan anv\u00e4nder typsnittet f\u00f6r att st\u00e4rka inneb\u00f6rden av detta uttalande. Dessa m\u00f6nster skiljer sig n\u00e5got fr\u00e5n andra; typsnitt anv\u00e4nds fr\u00e4mst f\u00f6r att st\u00e4rka den p\u00e5stridiga tonen och agendan hos talarna.\n<\/p>\n<\/a><\/p>\n\n S\u00e5 h\u00e4r f\u00e5r du ut det mesta av det visuella spr\u00e5ket:
\n<\/h5>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n