![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/post-222589-6381d1480a7c0.webp\")
<\/a><\/p>\n\n Veja agora a segunda imagem que contrasta completamente diferente da primeira, apesar de apresentar a mesma sauda\u00e7\u00e3o. O posicionamento, a cor, a escala, a caixa e a fonte sugerem um encontro consideravelmente mais hesitante e distante. Na verdade, voc\u00ea n\u00e3o tem certeza nesta foto se a pessoa que est\u00e1 falando aqui quer falar com voc\u00ea ou ignor\u00e1-lo completamente.\n<\/p>\n
\n Se voc\u00ea ler os exemplos acima em voz alta, notar\u00e1 os efeitos totalmente diferentes da linguagem visual. Olhe para a primeira imagem e diga em voz alta que ilustraria abertura, amizade e prazer genu\u00edno. Ao ler em voz alta a segunda imagem, voc\u00ea notar\u00e1 um tom muito mais calmo, sem compromisso e voz quase incerta. Existe uma variedade infinita de escolhas tipogr\u00e1ficas que alcan\u00e7am mudan\u00e7as dram\u00e1ticas ou sutis no tom e no volume da voz.\n<\/p>\n \n A linguagem verbal \u00e9 geralmente usada para moldar e inspirar o design, enquanto, por outro lado, a tipografia \u00e9 usada para transmitir uma mensagem; o objetivo de ambos \u00e9 o mesmo de aproveitar ao m\u00e1ximo a rea\u00e7\u00e3o dos telespectadores. Se o design for misturado com cuidado, pode levar a resultados inesquec\u00edveis. As imagens a seguir s\u00e3o exemplos perfeitos dos resultados que podem ser obtidos usando o aspecto verbal que ajudou a motivar uma linguagem visual.\n<\/p>\n \n A primeira imagem \u00e9 uma obra de arte de Herb Lubalin, um conhecido designer gr\u00e1fico americano que em sua monografia descreveu sobre ele por Alan Peckolick e Gertrude Snyder como sendo “um tip\u00f3grafo inteligente cujos conceitos gr\u00e1ficos s\u00e3o baseados em tipografia, arte e c\u00f3pia e para sublinhar o drama intr\u00ednseco em sua mensagem, ele usou todas as formas de produ\u00e7\u00e3o dispon\u00edveis.”\n<\/p>\n \n Se lermos novamente o assunto deste artigo, notamos que esta cita\u00e7\u00e3o se encaixa especialmente. Mostra Herb como um designer gr\u00e1fico que valorizava n\u00e3o s\u00f3 o poder da linguagem, mas tamb\u00e9m a composi\u00e7\u00e3o e a tipografia. O livro explica claramente que os m\u00e9todos de produ\u00e7\u00e3o utilizados por Lubalin n\u00e3o s\u00e3o apenas para efeitos, mas tamb\u00e9m enfatizam a mensagem e o significado de um determinado projeto. Na \u00e9poca de Herb, esses veredictos envolveriam a imposi\u00e7\u00e3o de limita\u00e7\u00f5es de trabalho manual maiores do que as enfrentadas pelas pessoas de hoje. Por fim, confirma-se que, para os Lubalin, a no\u00e7\u00e3o era de suma import\u00e2ncia e sempre preciso ponderar antes de projetar.\n<\/p>\n \n Em 1964, na Visual Graphics Corporation, ele exp\u00f5e seus muitos verbetes, dos quais se destaca uma cita\u00e7\u00e3o do conhecido escritor e editor norte-americano Caskie Stinnett.\n<\/p>\n \n Usando composi\u00e7\u00e3o de tipografia bem pensada e delicada, detalhando, Herb projetou uma mensagem desagrad\u00e1vel de maneira agrad\u00e1vel e atraente. De acordo com a cita\u00e7\u00e3o, “um diplomata \u00e9 uma pessoa que pode dizer para voc\u00ea ir para o inferno de tal maneira que voc\u00ea realmente anseia pela viagem”. Enquanto o ponto central diz “v\u00e1 para o inferno” \u00e9 projetado em uma forma caligr\u00e1fica elegante e elaborada.\n<\/p>\n \n Por outro lado, se observarmos a obra de arte do designer gr\u00e1fico de letras manuais Alison Carmichael, notamos como ele mostra lindamente o efeito da tipografia ao assumir o controle do significado. Ele tamb\u00e9m ganhou o pr\u00eamio de melhor an\u00fancio autopromocional por esse tipo de design para o c\u00edrculo criativo. Letras \u00e0 m\u00e3o de Carmichael s\u00e3o pintadas e gravadas em um estilo intrincado no topo de uma carteira escolar. A princ\u00edpio, quando voc\u00ea olhar para este design, ele parecer\u00e1 uma bela e hist\u00f3rica obra de escrita g\u00f3tica; enquanto, por outro lado, segundos depois, quando a realidade atinge, o significado desagrad\u00e1vel da palavra escrita torna-se claro para voc\u00ea.\n<\/p>\n \n O governo do Reino Unido tomou uma iniciativa para aumentar a conscientiza\u00e7\u00e3o sobre os problemas dos trabalhadores traficados para a ind\u00fastria do sexo por prostitutas. Os designers que est\u00e3o contribuindo s\u00e3o convidados a enviar os “Cart\u00f5es Tarte” para participar de uma exposi\u00e7\u00e3o. Centenas de prostitutas de Londres anunciaram a si mesmas e seus servi\u00e7os exibindo cart\u00f5es promocionais em cabines telef\u00f4nicas. Mesmo no s\u00e9culo 21, quando a Internet e os telefones celulares est\u00e3o por toda parte e nas repress\u00f5es policiais, esses cart\u00f5es de torta s\u00e3o muito admirados e colecionados pelo povo como arte.\n<\/p>\n \n Abaixo est\u00e3o os exemplos de manipula\u00e7\u00e3o de tipos expressivos e tipos de letra que refor\u00e7am visualmente o significado do texto. Qualquer pessoa pode descobrir o significado das cartas apenas olhando para elas:\n<\/p>\n \n Abaixo est\u00e1 outro grande exemplo da linguagem visual da tipografia de Jason Munn, um famoso designer americano tamb\u00e9m conhecido por seus admirados p\u00f4steres musicais. O exemplo abaixo \u00e9 principalmente de tipografia, projetada de forma que o espectador n\u00e3o entenda facilmente o significado da imagem. Qual \u00e9 a realidade? A sele\u00e7\u00e3o do tipo tamb\u00e9m \u00e9 importante; seus grandes contrastes de tra\u00e7os finos e grossos apontam para a compara\u00e7\u00e3o entre mentiras e verdades.\n<\/p>\n \n O designer da imagem acima usa o tipo de letra para refor\u00e7ar o significado desta afirma\u00e7\u00e3o. Esses designs s\u00e3o ligeiramente diferentes dos outros; tipografia \u00e9 usada principalmente para fortalecer o tom assertivo e a pauta dos palestrantes.\n<\/p>\n<\/a><\/p>\n\n Como aproveitar ao m\u00e1ximo a linguagem visual:
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