![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/post-222589-6381d1480a7c0.webp\")
<\/a><\/p>\n\n Sjekk n\u00e5 ut det andre bildet som kontrasterer helt annerledes enn det f\u00f8rste, til tross for at det har samme hilsen. Plasseringen, fargen, skalaen, etuiet og fonten antyder et betydelig mer n\u00f8lende og fjernt m\u00f8te. Faktisk er du ikke helt sikker p\u00e5 dette bildet om personen som snakker her vil snakke med deg eller ignorere deg fullstendig.\n<\/p>\n
\n Hvis du leser eksemplene ovenfor h\u00f8yt, vil du legge merke til de helt andre effektene av visuelt spr\u00e5k. Se p\u00e5 det f\u00f8rste bildet og si det h\u00f8yt. Det vil illustrere \u00e5penhet, vennlighet og ekte glede. Mens du leser det andre bildet h\u00f8yt, vil du legge merke til en mye roligere tone, mangel p\u00e5 l\u00f8fte og nesten usikker stemme. Det er et uendelig utvalg av typografiske valg som oppn\u00e5r dramatiske eller subtile endringer i tone og stemmevolum.\n<\/p>\n \n Verbalspr\u00e5k brukes vanligvis for \u00e5 forme og inspirere design mens p\u00e5 den annen side brukes typografi for \u00e5 f\u00e5 frem et budskap; m\u00e5let for begge er det samme for \u00e5 f\u00e5 mest mulig ut av reaksjonen til seerne. Hvis designet blandes n\u00f8ye, kan det lede til et uforglemmelig resultat. F\u00f8lgende bilder er perfekte eksempler p\u00e5 resultatene man kan oppn\u00e5 ved \u00e5 bruke det verbale aspektet som har hjulpet til \u00e5 motivere et visuelt spr\u00e5k.\n<\/p>\n \n Det f\u00f8rste bildet er et kunstverk av Herb Lubalin, en velkjent amerikansk grafisk designer som i sin monografi beskrev om ham av Alan Peckolick og Gertrude Snyder som «en smart typograf hvis grafiske konsepter er basert p\u00e5 typografi, kunst og kopi og til understreker dramatikken i budskapet hans, han brukte alle tilgjengelige produksjonsm\u00e5ter.»\n<\/p>\n \n Hvis vi igjen leser emnet for denne artikkelen, merker vi at dette sitatet passer spesielt. Den viser Herb som en grafisk designer som ikke bare verdsatte spr\u00e5kets kraft, men ogs\u00e5 komposisjonen og typografien. Boken forklarer tydelig at produksjonsmetodene Lubalin brukte ikke bare er for effekter, men den understreker ogs\u00e5 budskapet og meningen med et bestemt prosjekt. P\u00e5 Herbs tid ville disse dommene ha inneb\u00e5ret st\u00f8rre, manuelle arbeidsbegrensninger enn dagens mennesker st\u00e5r overfor. Til slutt bekrefter den at Lubalin-begrepet var av overordnet betydning og alltid m\u00e5 vurderes f\u00f8r utforming.\n<\/p>\n \n I 1964, i Visual Graphics Corporation, stiller han ut sine mange oppf\u00f8ringer, hvorav ett har et sitat av en kjent amerikansk forfatter og redakt\u00f8r Caskie Stinnett.\n<\/p>\n \n Ved \u00e5 bruke veloverveid og delikat typografikomposisjon, detaljering, har Herb utformet et ulikt budskap p\u00e5 en behagelig og attraktiv m\u00e5te. If\u00f8lge sitatet, «En diplomat er en person som kan fortelle deg \u00e5 dra til helvete p\u00e5 en slik m\u00e5te at du faktisk ser frem til turen.» Mens det sentrale punktet sier «g\u00e5 til helvete» er designet i en elegant og forseggjort kalligrafisk form.\n<\/p>\n \n Mens p\u00e5 den annen side, hvis vi ser kunstverket til h\u00e5ndbokstaven grafisk designer Alison Carmichael, legger vi merke til hvor vakkert han viser typografieffekten ved \u00e5 ta kontroll over betydningen. Han vant ogs\u00e5 prisen for beste selvpromoterende annonse for denne typen design for den kreative sirkelen. H\u00e5ndbokstaver av Carmichael er blekket og gravert i en intrikat stil p\u00e5 toppen av en skolepult. Til \u00e5 begynne med, n\u00e5r du ser p\u00e5 dette designet vil det se ut som et vakkert, historisk verk av gotisk skrift; mens p\u00e5 den annen side sekunder senere, n\u00e5r virkeligheten inntreffer, blir den usmakelige betydningen av det skrevne ord tydelig for deg.\n<\/p>\n \n Regjeringen i Storbritannia har tatt et initiativ for \u00e5 \u00f8ke bevisstheten om problemene til arbeidere som blir handlet inn i sexindustrien av type terter. Designerne som bidrar bes sende «Tart-kortene» for \u00e5 delta i en utstilling. Hundrevis av London-prostituerte annonserte seg selv og tjenestene sine ved \u00e5 stille ut salgsfremmende tertekort i telefonbokser. Selv i det 21. \u00e5rhundre, da internett og mobiltelefoner er rundt og i politiets aksjoner, ble disse tertekortene h\u00f8yt beundret og samlet av folket som kunst.\n<\/p>\n \n Nedenfor er eksempler p\u00e5 ekspressiv skriftmanipulasjon og skrifttyper som visuelt forsterker tekstens betydning. Hvem som helst kan finne ut betydningen av kortene bare ved \u00e5 se p\u00e5 dem:\n<\/p>\n \n Nedenfor er et annet flott eksempel p\u00e5 det visuelle skriftspr\u00e5ket av Jason Munn, en ber\u00f8mt amerikansk designer ogs\u00e5 kjent for sine mye beundrede musikkplakater. Eksemplet nedenfor er hovedsakelig typografi, utformet p\u00e5 en slik m\u00e5te at betrakteren ikke s\u00e5 lett forst\u00e5r meningen med bildet. Hva er virkeligheten? Valget av type er ogs\u00e5 viktig; det er store kontraster mellom tynne og tykke str\u00f8k peker p\u00e5 sammenligningen mellom l\u00f8gn og sannhet.\n<\/p>\n \n Designeren av bildet ovenfor bruker skrifttypen for \u00e5 styrke betydningen av denne uttalelsen. Disse designene er litt forskjellige fra andre; skrifttype brukes hovedsakelig for \u00e5 styrke den selvsikkerte tonen og agendaen til foredragsholderne.\n<\/p>\n<\/a><\/p>\n\n Slik f\u00e5r du mest mulig ut av det visuelle spr\u00e5ket:
\n<\/h5>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n