\n 30-\u00e5rene var desperate tider. USA satt fast mellom to verdenskrig<\/a>. Midtvesten t\u00f8rket ut, og etterlot utallige b\u00f8nder uten avlinger; og tusenvis av familier gikk uten arbeid og slet med \u00e5 spise gjennom den store depresjonen. Det var disse desperate forholdene som satte scenen for Bonnie Elizabeth og Clyde Chestnut Barrows drap og ran gjennom Texas tidlig p\u00e5 30-tallet.\n<\/p>\n
\n Regiss\u00f8r Arthur Penn fanget arven deres i denne prisbel\u00f8nte og utrolig voldelige (for tiden) filmen Bonnie and Clyde fra 1967. Moten til stjernene Warren Beatty og Faye Dunaway – som spiller de respektive forbrytelsene – speiler desperasjonen til en nasjon som pr\u00f8ver \u00e5 holde p\u00e5 verdigheten. Beatty bruker m\u00f8rke og trekkfargede tredelte drakter, som b\u00e5de er dashing og skummel. Duanway, derimot, skiller seg ut med sine elegante kjoler, sin stadig tilstedev\u00e6rende beret, og – p\u00e5 et tidspunkt – sin ikoniske, gule genser.\n<\/p>\n
\n 8 Notatboken (40-tallet)
\n<\/h2>\n
\n Men Notisboken er ikke bare en romantisk film, den er kanskje den romantiske filmen. Basert p\u00e5 romanen av Nicholas Sparks spiller stjernene Ryan Gosling og Rachel McAdams et par hvis kj\u00e6rlighet trues av klasse og omstendigheter. McAdams er imponerende med sine elegante kjoler med blomstertrykk, mens Gosling har p\u00e5 seg en uformell arbeidskl\u00e6r som inkluderer flanell, korte ermer og uknyttede krager.\n<\/p>\n \n I filmen gjenforenes Leonardo DiCaprio med [Titanic] (https:\/\/www.wonderslist.com\/top-10-highest-grossing-hollywood-movies\/<\/a>) -stjernen Kate Winslet<\/a>, og spiller en tilsynelatende «Perfekt» par, hvis forhold er opparbeidet med konflikt. Winslet har p\u00e5 seg stereotyp 50-talls «husmor» -antrekk: pastellfarger, solkjoler og avskj\u00e6rte skjorter – og pryder ofte overdreven med formelle kjoler. Ogs\u00e5 DiCaprio bruker pastellfarget korte ermer, som for \u00e5 formidle til verden: «alt er bra.»\n<\/p>\n \n Factory Girl, en biografi som forteller historien om den ber\u00f8mte kunstneren og hans mus, Edie Sedgwick – en sosialt, modell og skuespillerinne. De var slike offentlige personer at de opptr\u00e5dte som fremre mote den gangen: Warhol og hans virksomhet \/ bohemske stil fikk kontorarbeidere overalt til \u00e5 rive b\u00e5ndene til fordel for en turtleneck. Sedgwick hadde det karakteristiske utseendet p\u00e5 besk\u00e5ret h\u00e5r, svarte leotards, minikjoler og store lysekrone\u00f8reringer.\n<\/p>\n \n Casino forteller historien Las Vegas ‘fremtredende med hjelp av mobben p\u00e5 70-tallet. Det er en moderne gjenfortelling av det ville vesten der cowboyene, eller i dette tilfellet, gangstere Robert De Niro og Joe Pesci, bruker korall \/ pastell fritidsdrakter. De Niros kone, spilt av Sharon Stone, skildrer ti\u00e5rets overdrivelser bedre enn noen andre: glir gjennom hver scene med gullfargede kjoler, ekstravagante smykker og pelsverk.\n<\/p>\n \n Mannequin f\u00f8lger en vakker kunstner spilt av Andrew McCarthy som forelsker seg i utstillingsdukken, spilt av Kim Cattrall (av Sex and the City-ber\u00f8mmelsen) i varehuset der han jobber. Cattrall, som spiller bokstavelig modell, viser frem noen av dagens beste 80-tallsmote – alt fra rosa jumpsuits til neonfarger til outlandish tilbeh\u00f8r. Andre figurer i filmen er enda mer ut tofargede briller, tynne b\u00e5nd og bombastiske frisyrer; p\u00e5 et tidspunkt bruker McCarthy til og med en hot-pink «business» skjorte.\n<\/p>\n \n Denne holdningen er spesielt fremtredende i Clueless, 1995 med Alicia Silverstone<\/a> i hovedrollen. Filmen, som er satt p\u00e5 en videreg\u00e5ende skole i California, har mange forskjellige moter blant klikene, men alle er tydelig 90-tallet med sin felles fornektelse av en felles estetikk. Silverstone og hennes preppy venner bruker designerkl\u00e6r, omformet til \u00e5 se ut som tradisjonelle skolekl\u00e6r. P\u00e5 den annen side bruker skaterklikken revet jeans og flanell som et nikk til grunge-tiden.\n<\/p>\n \n I filmen lander [Anne Hathaway] (https:\/\/www.wonderslist.com\/top-10-hottest-female-superheroes\/<\/a>) en jobb som en h\u00f8y- drevet redakt\u00f8rassistent for moteblader, spilt av Meryl Streep. Dette er en historie om mote, og Hathaway viser en rekke fantastiske antrekk<\/a>, inkludert en elegant svart kjole – en klar nikk til Hollywood-stjernene p\u00e5 40-tallet. Selv 30-tallet ser ut n\u00e5r Hathaway har p\u00e5 seg en avisguttlue som tilbeh\u00f8r.\n<\/p>\n \n Mote og holdninger til Sex and the City 2 er bygget p\u00e5 denne forestillingen. Handlingen f\u00f8lger en gruppe p\u00e5 fire unapologetisk selvopptatte kvinner n\u00e5r de navigerer i sine respektive konflikter, men har likevel alltid tid til \u00e5 finne, kj\u00f8pe og vise frem de mest ekstravagante designerkl\u00e6rne. Faktisk kan det ha v\u00e6rt Carrie (Sarah Jessica Parker<\/a>) sin besettelse av skodesigner Steve Madden som gjorde merket s\u00e5 ettertraktet blant den unge eliten.\n<\/p>\n \n Skrevet av: Megan Gallagher<\/strong> (Arbeider for de mange sidene<\/a> )\n<\/p>\n<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-6099150ceb4ad.webp\")
<\/a> Da de kom ut av vanskelighetene p\u00e5 1930-tallet, gikk USA inn i en tid med gjenvekst og velstand p\u00e5 40-tallet. Den dystre kl\u00e6rne under den store depresjonen ga vei til et mer skreddersydd (men fortsatt utilitaristisk) utseende, og Hollywood ble en st\u00f8rre innflytelse p\u00e5 mote enn noen gang f\u00f8r: menn kledde seg mer (forholdsvis) mer avslappet og selvf\u00f8lgelig pin-up jenta ble et ikon. Hvis det er en bedre tidsperiode for \u00e5 sette opp en romantisk film, vet vi ikke om det.<\/p>\n\n 7 Revolutionary Road (50-tallet)
\n<\/h2>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-6099150ef34a3.webp\")
<\/a> Forsteder, svart-hvitt-TV, domesticering, middagsselskaper, den perfekte familien – dette er bildene som kommer til tankene n\u00e5r vi tenker p\u00e5 50-tallet. Men alt var ikke s\u00e5 sunn som Overlat det til Beaver, og reklame fra den tid fikk oss til \u00e5 tro. Angst og uro boblet rett under overflaten; den ensomme husmoren har siden blitt et symbol p\u00e5 sykdommen som kom med overfladisk velstand. Richard Yates ‘roman Revolutionary Road fra 1961 adresserte de sl\u00e5ende forskjellene mellom overflate og innhold p\u00e5 fronten, og moten som ble vist i filmatiseringen fra 2008, har ogs\u00e5 moro med det temaet.<\/p>\n\n 6 Factory Girl (60-tallet)
\n<\/h2>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-60991510c751f.webp\")
<\/a> 60-tallet var en periode der samfunnsspenningene som percolated like under overflaten i l\u00f8pet av 50-tallet endelig steg til overflaten. Borgerlig uro, masseprotester og revolusjon\u00e6re preget denne perioden. Men samfunnet var ikke det eneste som endret seg i l\u00f8pet av dette ti\u00e5ret – kunst, musikk og litteratur utvidet seg ogs\u00e5 p\u00e5 radikale m\u00e5ter. Og i forkant av denne nye kunsten st\u00e5r en enkelt figur: Andy Warhol.<\/p>\n\n 5 Casino (70-tallet)
\n<\/h2>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-609915129c69f.webp\")
<\/a> N\u00e5r folk tenker p\u00e5 70-tallet, tenker de p\u00e5 diskotek. Selv om det var et s\u00e5 kortvarig fenomen, var det s\u00e5 sterkt at aspekter av det dukket opp overalt, inkludert mote. Polyester var konge, det samme var bjellebukser og fritidsdrakter. Manskrager vokste til fantastiske st\u00f8rrelser; gullkjeder og smykker ble standard p\u00e5 b\u00e5de menn og kvinner. Det var virkelig en tid med overskudd, og f\u00e5 filmer viser det bedre enn Martin Scorseses Casino.<\/p>\n\n 4 Mannequin (80-tallet)
\n<\/h2>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-60991514c4d1d.webp\")
<\/a> P\u00e5 80-tallet var alt stort: \u200b\u200bstort h\u00e5r, store kl\u00e6r og store livsstiler. Unge, rike yuppies styrte Wall Street, folk svingte kredittkort som riddere som tegnet sverd, og materialisme var nesten en religion. Tidens filmer viste ogs\u00e5 store, uh\u00e5ndterlige konsepter, og stakk ofte nesen opp mot begrepet logikk. Akkurat som disse filmene, hengitte moten seg til bekymringsl\u00f8s oppgivelse, oppr\u00f8rende konsepter og store endringer. Mange filmer fra tiden viser disse kvalitetene, men f\u00e5 bedre enn Michael Gottliebs kult-hit fra 1987, Mannequin.<\/p>\n\n 3 Clueless (90-tallet)
\n<\/h2>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-60991516f08c6.webp\")
<\/a> Ah, 90-tallet, grunge-alderen, \u00f8konomisk velstand og generasjon X. Da Nirvana br\u00f8t gjennom fin\u00e9ret som ble etterlatt av den overfladiske New Wave- og h\u00e5rmetallmusikken – de forandret ikke bare det musikalske landskapet, de endret ogs\u00e5 moten. Med et notat fra musikkscenen som kom fra nordvest, handlet befolkningen i spandex, skulderputer og neon alt for flanellskjorter, revne jeans og et \u00f8nske om \u00e5 nekte noen form for konvensjon.<\/p>\n\n 2 Djevelen b\u00e6rer Prada (2000-tallet)
\n<\/h2>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-609915191b1f0.webp\")
<\/a> Y2K \u00f8dela ikke datamaskinene v\u00e5re, men det p\u00e5f\u00f8lgende ti\u00e5ret beviste at vi ble avhengige av dem. Det var i dette ti\u00e5ret at h\u00f8yhastighetsinternett ble vanlig i alle hjem, og tilkomsten av iPod og iPod garanterte at vi kunne ta det med oss \u200b\u200bselv n\u00e5r vi forlot skrivebordet. Ja, det var virkelig informasjonsalderen, og med det en umiddelbar tilgang til alt som hadde kommet f\u00f8r oss. Retrostiler (med moderne modifikasjoner) kom tilbake p\u00e5 en stor m\u00e5te, og ingen film eksemplifiserer dette mer enn The Devil Wears Prada.<\/p>\n\n 1 Sex and the City 2 (2010-tallet)
\n<\/h2>\n![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/post-75944-6099151b27f52.webp\")
<\/a> Vi er bare halvveis i l\u00f8pet av ti\u00e5ret, men med fremveksten og allestedsn\u00e6rv\u00e6rende sosiale medier og smarttelefoner som er lett tilgjengelige for alle oppdateringer fra minutt til minutt, er det trygt \u00e5 si at vi lever i Age of Me.<\/p>\n