![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/post-222589-6381d1480a7c0.webp\")
<\/a><\/p>\n\n Ora controlla la seconda immagine che contrasta in modo completamente diverso dalla prima, nonostante presenti lo stesso saluto. Il posizionamento, il colore, la scala, il caso e il carattere suggeriscono tutti un incontro molto pi\u00f9 esitante e distante. In realt\u00e0, in questa immagine non sei completamente sicuro se la persona che parla qui vuole parlare con te o ignorarti completamente.\n<\/p>\n
\n Se leggi ad alta voce gli esempi precedenti, noterai gli effetti completamente diversi del linguaggio visivo. Guarda la prima immagine e dillo ad alta voce illustrerebbe apertura, cordialit\u00e0 e genuino piacere. Leggendo ad alta voce la seconda immagine, noterete un tono molto pi\u00f9 pacato, privo di impegno e voce quasi incerta. C'\u00e8 una variet\u00e0 infinita di scelte tipografiche che ottengono cambiamenti drammatici o sottili nel tono e nel volume della voce.\n<\/p>\n \n Il linguaggio verbale viene solitamente utilizzato per modellare e ispirare il design, mentre d'altra parte la tipografia viene utilizzata per trasmettere un messaggio; l'obiettivo di entrambi \u00e8 lo stesso per sfruttare al massimo la reazione degli spettatori. Se il design viene miscelato con cura, pu\u00f2 portare a risultati indimenticabili. Le immagini che seguono sono perfetti esempi dei risultati che si possono ottenere utilizzando l'aspetto verbale che ha contribuito a motivare un linguaggio visivo.\n<\/p>\n \n La prima immagine \u00e8 un'opera di Herb Lubalin, un noto graphic designer americano che nella sua monografia descritto di lui da Alan Peckolick e Gertrude Snyder come “un tipografo mannaia i cui concetti grafici sono basati su tipografia, arte e copia e per sottolineare la drammaticit\u00e0 insita nel suo messaggio ha utilizzato tutti i modi di produzione disponibili”.\n<\/p>\n \n Se rileggiamo l'oggetto di questo articolo, notiamo che questa citazione si adatta particolarmente. Mostra Herb come un grafico che non solo apprezzava il potere del linguaggio, ma anche la composizione e la tipografia. Il libro spiega chiaramente che i metodi di produzione utilizzati da Lubalin non sono solo per gli effetti, ma enfatizzano anche il messaggio e il significato di un particolare progetto. Al tempo di Herb questi verdetti avrebbero comportato l'imposizione di maggiori limitazioni al lavoro manuale rispetto a quelle che le persone di oggi devono affrontare. Infine, conferma che, per Lubalin, la nozione era di suprema importanza e bisognava sempre tenerla in considerazione prima di progettare.\n<\/p>\n \n Nel 1964, nella Visual Graphics Corporation, espone le sue numerose opere, di cui una contiene una citazione di un noto scrittore ed editore statunitense Caskie Stinnett.\n<\/p>\n \n Utilizzando una composizione tipografica ben ponderata e delicata, i dettagli, Herb ha progettato un messaggio antipatico in modo piacevole e attraente. Secondo la citazione, “Un diplomatico \u00e8 una persona che pu\u00f2 dirti di andare all'inferno in modo tale da non vedere l'ora del viaggio”. Mentre il punto centrale dice “vai all'inferno” \u00e8 disegnato in una forma calligrafica elegante ed elaborata.\n<\/p>\n \n Mentre, d'altra parte, se vediamo l'opera d'arte del graphic designer di scritte a mano Alison Carmichael, notiamo quanto magnificamente mostra l'effetto tipografico prendendo il controllo del significato. Ha anche vinto il premio per la migliore pubblicit\u00e0 autopromozionale per questo tipo di design per il circolo creativo. La scritta a mano di Carmichael \u00e8 inchiostrata e incisa in uno stile intricato sulla parte superiore di un banco di scuola. All'inizio, quando guardi questo disegno sembrer\u00e0 una bellissima opera storica di scrittura gotica; mentre d'altra parte pochi secondi dopo, quando la realt\u00e0 colpisce, ti diventa chiaro il significato antipatico della parola scritta.\n<\/p>\n \n Il governo del Regno Unito ha preso un'iniziativa per aumentare la consapevolezza dei problemi dei lavoratori trafficati nell'industria del sesso da tipo puttane. I designer che contribuiscono sono invitati ad inviare le “Tart-cards” per partecipare ad una mostra. Centinaia di prostitute londinesi pubblicizzavano se stesse e i propri servizi esibendo cartoline promozionali nelle cabine telefoniche. Anche nel 21\u00b0 secolo, quando Internet e i telefoni cellulari sono ovunque e nelle repressioni della polizia, queste carte aspre sono molto ammirate e vengono raccolte dalla gente come arte.\n<\/p>\n \n Di seguito sono riportati gli esempi di manipolazione del tipo espressivo e caratteri tipografici che rafforzano visivamente il significato del testo. Chiunque pu\u00f2 capire il significato delle carte semplicemente guardandole:\n<\/p>\n \n Di seguito \u00e8 riportato un altro grande esempio del linguaggio visivo del tipo di Jason Munn, un famoso designer americano noto anche per i suoi tanto ammirati poster musicali. L'esempio seguente \u00e8 principalmente tipografia, progettata in modo tale che lo spettatore non capisca facilmente il significato dell'immagine. Qual \u00e8 la realt\u00e0? Anche la selezione del tipo \u00e8 importante; i suoi grandi contrasti di tratti sottili e spessi indicano il confronto tra bugie e verit\u00e0.\n<\/p>\n \n Il designer dell'immagine sopra usa il carattere tipografico per rafforzare il significato di questa affermazione. Questi disegni sono leggermente diversi dagli altri; il carattere tipografico viene utilizzato principalmente per rafforzare il tono assertivo e l'agenda degli oratori.\n<\/p>\n<\/a><\/p>\n\n Come sfruttare al meglio il linguaggio visivo:
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