![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/post-222589-6381d1480a7c0.webp\")
<\/a><\/p>\n\n D\u00e9couvrez maintenant la deuxi\u00e8me image qui contraste compl\u00e8tement avec la premi\u00e8re, malgr\u00e9 la m\u00eame salutation. Le positionnement, la couleur, l’\u00e9chelle, la casse et la police sugg\u00e8rent une rencontre consid\u00e9rablement plus h\u00e9sitante et distante. En r\u00e9alit\u00e9, vous n’\u00eates pas compl\u00e8tement s\u00fbr dans cette image que la personne qui parle ici veuille vous parler ou vous ignore compl\u00e8tement.\n<\/p>\n
\n Si vous lisez les exemples ci-dessus \u00e0 haute voix, vous remarquerez les effets enti\u00e8rement diff\u00e9rents du langage visuel. Regardez la premi\u00e8re image et dites-la \u00e0 haute voix, cela illustrerait l’ouverture, la convivialit\u00e9 et le plaisir authentique. En lisant \u00e0 haute voix la deuxi\u00e8me image, vous remarquerez un ton beaucoup plus calme, manquant de gage et une voix presque incertaine. Il existe une vari\u00e9t\u00e9 infinie de choix typographiques qui permettent d’obtenir des changements spectaculaires ou subtils dans le ton et le volume de la voix.\n<\/p>\n \n Le langage verbal est g\u00e9n\u00e9ralement utilis\u00e9 pour fa\u00e7onner et inspirer le design, tandis que la typographie est utilis\u00e9e pour faire passer un message. le but des deux est le m\u00eame pour tirer le meilleur parti de la r\u00e9action des t\u00e9l\u00e9spectateurs. Si le design est soigneusement m\u00e9lang\u00e9, il peut conduire \u00e0 un r\u00e9sultat inoubliable. Les images suivantes sont des exemples parfaits des r\u00e9sultats que l’on peut obtenir en utilisant l’aspect verbal qui a aid\u00e9 \u00e0 motiver un langage visuel.\n<\/p>\n \n La premi\u00e8re image est une \u0153uvre d’art de Herb Lubalin, un graphiste am\u00e9ricain bien connu qui, dans sa monographie, le d\u00e9crit par Alan Peckolick et Gertrude Snyder comme \u00e9tant \u00ab\u00a0un typographe couperet dont les concepts graphiques sont bas\u00e9s sur la typographie, l’art et la copie et pour souligner le drame intrins\u00e8que \u00e0 son message, il a utilis\u00e9 tous les moyens de production disponibles.\n<\/p>\n \n Si nous relisons le sujet de cet article, nous remarquons que cette citation convient particuli\u00e8rement. Il montre Herb comme un graphiste qui valorisait non seulement le pouvoir du langage, mais aussi la composition et la typographie. Le livre explique clairement que les m\u00e9thodes de production utilis\u00e9es par Lubalin ne sont pas seulement pour les effets, mais aussi qu’il met l’accent sur le message et la signification d’un projet particulier. \u00c0 l’\u00e9poque de Herb, ces verdicts auraient impliqu\u00e9 de poser des limitations de travail manuel plus importantes que celles auxquelles les gens sont confront\u00e9s aujourd’hui. Enfin, cela confirme que, chez les Lubalin, la notion \u00e9tait d’une importance supr\u00eame et qu’il fallait toujours consid\u00e9rer avant de concevoir.\n<\/p>\n \n En 1964, dans la Visual Graphics Corporation, il expose ses nombreuses entr\u00e9es, dont une pr\u00e9sente une citation d’un \u00e9crivain et \u00e9diteur am\u00e9ricain bien connu, Caskie Stinnett.\n<\/p>\n \n En utilisant une composition typographique r\u00e9fl\u00e9chie et d\u00e9licate, des d\u00e9tails, Herb a con\u00e7u un message peu aimable d’une mani\u00e8re agr\u00e9able et attrayante. Selon la citation, \u00ab\u00a0Un diplomate est une personne qui peut vous dire d’aller en enfer de telle mani\u00e8re que vous attendiez avec impatience le voyage.\u00a0\u00bb Alors que le point central dit \u00ab\u00a0va au diable\u00a0\u00bb est con\u00e7u dans une forme calligraphique \u00e9l\u00e9gante et \u00e9labor\u00e9e.\n<\/p>\n \n Alors que d’un autre c\u00f4t\u00e9, si nous voyons l’\u0153uvre d’art de la graphiste Alison Carmichael, nous remarquons \u00e0 quel point il montre magnifiquement l’effet typographique en prenant le contr\u00f4le du sens. Il a \u00e9galement remport\u00e9 le prix de la meilleure publicit\u00e9 auto-promotionnelle pour ce type de design pour le cercle cr\u00e9atif. Le lettrage \u00e0 la main de Carmichael est encr\u00e9 et grav\u00e9 dans un style complexe sur le dessus d’un pupitre d’\u00e9cole. Au d\u00e9but, lorsque vous regarderez ce dessin, il ressemblera \u00e0 une belle \u0153uvre historique d’\u00e9criture gothique; tandis que d’autre part quelques secondes plus tard, lorsque la r\u00e9alit\u00e9 frappe, le sens peu aimable du mot \u00e9crit devient clair pour vous.\n<\/p>\n \n Le gouvernement du Royaume-Uni a pris une initiative pour sensibiliser aux probl\u00e8mes des travailleurs victimes de la traite dans l’industrie du sexe par des putes. Les cr\u00e9ateurs contributeurs sont pri\u00e9s d’envoyer les \u00ab\u00a0Tart-cards\u00a0\u00bb pour participer \u00e0 une exposition. Des centaines de prostitu\u00e9es londoniennes ont fait de la publicit\u00e9 pour elles-m\u00eames et leurs services en exposant des cartes de tarte promotionnelles dans des cabines t\u00e9l\u00e9phoniques. M\u00eame au 21e si\u00e8cle, quand Internet et les t\u00e9l\u00e9phones portables sont partout et dans les r\u00e9pressions polici\u00e8res, ces cartes acidul\u00e9es sont tr\u00e8s admir\u00e9es et sont collectionn\u00e9es par le peuple en tant qu’art.\n<\/p>\n \n Vous trouverez ci-dessous des exemples de manipulation de caract\u00e8res expressifs et de polices de caract\u00e8res qui renforcent visuellement le sens du texte. Tout le monde peut comprendre la signification des cartes simplement en les regardant :\n<\/p>\n \n Vous trouverez ci-dessous un autre excellent exemple du langage visuel des caract\u00e8res de Jason Munn, un c\u00e9l\u00e8bre designer am\u00e9ricain \u00e9galement connu pour ses affiches musicales tr\u00e8s admir\u00e9es. L’exemple ci-dessous est principalement typographique, con\u00e7u de telle mani\u00e8re que le spectateur ne saisit pas facilement le sens de l’image. Quelle est la r\u00e9alit\u00e9? Le choix du type est \u00e9galement important; ses grands contrastes de traits fins et \u00e9pais indiquent la comparaison entre mensonges et v\u00e9rit\u00e9.\n<\/p>\n \n Le concepteur de l’image ci-dessus utilise la police de caract\u00e8res pour renforcer le sens de cette d\u00e9claration. Ces conceptions sont l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rentes des autres; la police de caract\u00e8res est principalement utilis\u00e9e pour renforcer le ton affirm\u00e9 et l’agenda des intervenants.\n<\/p>\n<\/a><\/p>\n\n Comment tirer le meilleur parti du langage visuel :
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