![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/post-222589-6381d1480a7c0.webp\")
<\/a><\/p>\n\n N\u00fc\u00fcd vaadake teist pilti, mis erineb esimesest t\u00e4iesti erinevalt, hoolimata sellest, et sellel on sama tervitus. Positsioneerimine, v\u00e4rv, skaala, \u00fcmbris ja font viitavad k\u00f5ik palju k\u00f5hklevamale ja kaugemale kohtumisele. Tegelikult pole te sellel pildil t\u00e4iesti kindel, kas siin r\u00e4\u00e4kiv inimene tahab teiega r\u00e4\u00e4kida v\u00f5i ignoreerib teid t\u00e4ielikult.\n<\/p>\n
\n Kui loete \u00fclaltoodud n\u00e4iteid valjusti, m\u00e4rkate visuaalse keele t\u00e4iesti erinevaid efekte. Vaadake esimest pilti ja \u00f6elge see valjusti, see illustreerib avatust, s\u00f5bralikkust ja t\u00f5elist naudingut. Teist pilti valjult lugedes m\u00e4rkate palju vaiksemat tooni, t\u00f5otuse puudumist ja peaaegu ebakindlat h\u00e4\u00e4lt. Seal on l\u00f5putu hulk t\u00fcpograafilisi valikuid, mis muudavad h\u00e4\u00e4le tooni ja helitugevuse dramaatilisi v\u00f5i peeneid muutusi.\n<\/p>\n \n Verbaalset keelt kasutatakse tavaliselt disaini kujundamiseks ja inspireerimiseks, teisest k\u00fcljest kasutatakse s\u00f5numi edastamiseks t\u00fcpograafiat; m\u00f5lema eesm\u00e4rk on vaatajate reaktsioonist maksimumi v\u00f5tta. Kui disaini hoolikalt segada, v\u00f5ib see anda unustamatu tulemuse. J\u00e4rgmised pildid on suurep\u00e4rased n\u00e4ited tulemustest, mida on v\u00f5imalik saavutada, kasutades visuaalset keelt motiveerivat verbaalset aspekti.\n<\/p>\n \n Esimene pilt on Herb Lubalini, tuntud Ameerika graafilise disaineri kunstiteos, kes oma monograafias kirjeldasid Alan Peckolicki ja Gertrude Snyderi kohta, et ta on “tark t\u00fcpograaf, kelle graafilised kontseptsioonid p\u00f5hinevad t\u00fcpograafial, kunstil ja koopial ning r\u00f5hutage oma s\u00f5numis sisalduvat draamat, ta kasutas k\u00f5iki saadaolevaid tootmisviise.\n<\/p>\n \n Kui loeme selle artikli teema uuesti l\u00e4bi, m\u00e4rkame, et see tsitaat sobib eriti h\u00e4sti. See n\u00e4itab Herbit kui graafilist disainerit, kes v\u00e4\u00e4rtustas mitte ainult keele j\u00f5udu, vaid ka kompositsiooni ja t\u00fcpograafiat. Raamat selgitab selgelt, et Lubalini tootmismeetodid ei ole m\u00f5eldud ainult efektide saamiseks, vaid see r\u00f5hutab ka konkreetse projekti s\u00f5numit ja t\u00e4hendust. Herbi ajal oleksid need kohtuotsused h\u00f5lmanud suuremaid k\u00e4sitsit\u00f6\u00f6 piiranguid kui t\u00e4nap\u00e4eva inimesed. L\u00f5puks kinnitab see, et Lubalini idee oli \u00fclimalt oluline ja seda tuleb enne projekteerimist alati kaaluda.\n<\/p>\n \n 1964 aastal eksponeerib ta Visual Graphics Corporationis oma paljusid t\u00f6id, millest \u00fches on tuntud USA kirjaniku ja toimetaja Caskie Stinnetti tsitaat.\n<\/p>\n \n Kasutades l\u00e4bim\u00f5eldud ja peent t\u00fcpograafilist kompositsiooni, detaile, on Herb kujundanud ebameeldiva s\u00f5numi meeldivaks ja atraktiivseks. Tsitaadi j\u00e4rgi: “Diplomaat on inimene, kes v\u00f5ib \u00f6elda, et mine p\u00f5rgusse nii, et ootate reisi v\u00e4ga.” Kuigi keskpunkt \u00fctleb “mine p\u00f5rgusse”, on see kujundatud elegantses ja viimistletud kalligraafilises vormis.\n<\/p>\n \n Teisest k\u00fcljest, kui n\u00e4eme k\u00e4sitsi kirjadega graafilise disaineri Alison Carmichaeli kunstiteoseid, m\u00e4rkame, et kui kaunilt n\u00e4itab ta t\u00fcpograafiaefekti, v\u00f5ttes t\u00e4henduse kontrolli alla. Ta v\u00f5itis seda t\u00fc\u00fcpi loomingulise kujunduse eest ka parima enesereklaami auhinna. Carmichaeli k\u00e4sitsi kirjutatud kiri on tindiga ja keerukas stiilis graveeritud koolilaua otsa. Alguses, kui vaatate seda kujundust, n\u00e4eb see v\u00e4lja nagu ilus ajalooline gooti kirjat\u00f6\u00f6; samas kui teisest k\u00fcljest sekundeid hiljem, kui reaalsus tabab, saab kirjas\u00f5na ebameeldiv t\u00e4hendus teile selgeks.\n<\/p>\n \n \u00dchendkuningriigi valitsus on v\u00f5tnud initsiatiivi, et t\u00f5sta teadlikkust nende t\u00f6\u00f6tajate probleemidest, kes on t\u00fc\u00fcptortide abil seksit\u00f6\u00f6stusesse kaubitsetud. Oma panuse andvatel disaineritel palutakse n\u00e4itusel osalemiseks saata “Tart-kaardid”. Sajad Londoni prostituudid reklaamisid ennast ja oma teenuseid, eksponeerides telefonikastides reklaamkaarte. Isegi 21. sajandil, kui Internet ja mobiiltelefonid on k\u00f5ikjal \u00fcmberringi ning politsei repressioonide all, imetletakse neid hapukaarte v\u00e4ga ja inimesed koguvad neid kunstina.\n<\/p>\n \n Allpool on toodud n\u00e4ited ekspressiivsete t\u00fc\u00fcpide manipuleerimisest ja kirjat\u00fc\u00fcpidest, mis visuaalselt tugevdavad teksti t\u00e4hendust. Iga\u00fcks saab aru kaartide t\u00e4hendusest lihtsalt neid vaadates:\n<\/p>\n \n Allpool on veel \u00fcks suurep\u00e4rane n\u00e4ide visuaalsest kirjakeelest, mille autor on Jason Munn, kuulus Ameerika disainer, kes on tuntud ka oma imetletud muusikaplakatite poolest. Allolev n\u00e4ide on peamiselt t\u00fcpograafia, mis on kujundatud nii, et vaataja ei saa pildi t\u00e4hendusest kergesti aru. Mis on tegelikkus? Oluline on ka t\u00fc\u00fcbi valik; see \u00f5hukeste ja paksude l\u00f6\u00f6kide suured kontrastid osutavad valede ja t\u00f5e v\u00f5rdlemisele.\n<\/p>\n \n \u00dclaltoodud pildi kujundaja kasutab selle v\u00e4ite t\u00e4henduse tugevdamiseks kirjat\u00fc\u00fcpi. Need kujundused erinevad veidi teistest; kirjat\u00fc\u00fcpi kasutatakse peamiselt enesekehtestava tooni ja esinejate p\u00e4evakava tugevdamiseks.\n<\/p>\n<\/a><\/p>\n\n Kuidas visuaalset keelt maksimaalselt \u00e4ra kasutada:
\n<\/h5>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n