![\"\"](\"https:\/\/inform.click\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/post-222589-6381d1480a7c0.webp\")
<\/a><\/p>\n\n Ahora mira la segunda imagen que contrasta completamente diferente a la primera, a pesar de presentar el mismo saludo. La ubicaci\u00f3n, el color, la escala, la caja y la fuente sugieren un encuentro considerablemente m\u00e1s vacilante y distante. De hecho, no est\u00e1s completamente seguro en esta imagen de si la persona que habla aqu\u00ed quiere hablar contigo o ignorarte por completo.\n<\/p>\n
\n Si lee los ejemplos anteriores en voz alta, notar\u00e1 los efectos completamente diferentes del lenguaje visual. Mire la primera imagen y d\u00edgala en voz alta. Ilustrar\u00eda apertura, amabilidad y deleite genuino. Mientras lee en voz alta la segunda imagen, notar\u00e1 un tono mucho m\u00e1s bajo, carente de compromiso y una voz casi incierta. Hay una variedad interminable de opciones tipogr\u00e1ficas que logran cambios dram\u00e1ticos o sutiles en el tono y volumen de la voz.\n<\/p>\n \n El lenguaje verbal generalmente se usa para dar forma e inspirar el dise\u00f1o, mientras que, por otro lado, la tipograf\u00eda se usa para transmitir un mensaje; el objetivo de ambos es el mismo para aprovechar al m\u00e1ximo la reacci\u00f3n de los espectadores. Si el dise\u00f1o se mezcla con cuidado, puede conducir a un resultado inolvidable. Las siguientes im\u00e1genes son ejemplos perfectos de los resultados que se pueden lograr al usar el aspecto verbal que ha ayudado a motivar un lenguaje visual.\n<\/p>\n \n La primera imagen es una obra de arte de Herb Lubalin, un conocido dise\u00f1ador gr\u00e1fico estadounidense que, en su monograf\u00eda, Alan Peckolick y Gertrude Snyder describieron sobre \u00e9l como \u00abun tip\u00f3grafo inteligente cuyos conceptos gr\u00e1ficos se basan en la tipograf\u00eda, el arte y la copia y para subraya el drama intr\u00ednseco en su mensaje, utiliz\u00f3 todas las formas de producci\u00f3n disponibles\u00bb.\n<\/p>\n \n Si volvemos a leer el tema de este art\u00edculo notamos que esta cita encaja especialmente. Muestra a Herb como un dise\u00f1ador gr\u00e1fico que no solo valoraba el poder del lenguaje, sino tambi\u00e9n la composici\u00f3n y la tipograf\u00eda. El libro explica claramente que los m\u00e9todos de producci\u00f3n que us\u00f3 Lubalin no son solo para los efectos, sino que tambi\u00e9n enfatizan el mensaje y el significado de un proyecto en particular. En la \u00e9poca de Herb, estos veredictos habr\u00edan implicado imponer mayores limitaciones al trabajo manual que las que enfrenta la gente de hoy. Finalmente, confirma que, en Lubalin, la noci\u00f3n era de suma importancia y siempre debe tenerse en cuenta antes de dise\u00f1ar.\n<\/p>\n \n En 1964, en Visual Graphics Corporation, expone sus numerosas entradas, de las cuales una presenta una cita de un conocido escritor y editor estadounidense Caskie Stinnett.\n<\/p>\n \n Mediante el uso de una composici\u00f3n tipogr\u00e1fica bien considerada y delicada, Herb ha dise\u00f1ado un mensaje desagradable de una manera agradable y atractiva. Seg\u00fan la cita, \u00abUn diplom\u00e1tico es una persona que puede decirte que te vayas al infierno de tal manera que realmente esperas con ansias el viaje\u00bb. Mientras que el punto central dice \u00abvete al infierno\u00bb est\u00e1 dise\u00f1ado en una forma caligr\u00e1fica elegante y elaborada.\n<\/p>\n \n Mientras que, por otro lado, si vemos la obra de arte de la dise\u00f1adora gr\u00e1fica de letras a mano Alison Carmichael, notamos cu\u00e1n bellamente muestra el efecto tipogr\u00e1fico al tomar el control del significado. Tambi\u00e9n gan\u00f3 el premio al mejor anuncio autopromocional por este tipo de dise\u00f1o para el c\u00edrculo creativo. Las letras a mano de Carmichael est\u00e1n entintadas y grabadas en un estilo intrincado en la parte superior de un escritorio escolar. Al principio, cuando mires este dise\u00f1o, parecer\u00e1 una hermosa obra hist\u00f3rica de escritura g\u00f3tica; mientras que, por otro lado, segundos despu\u00e9s, cuando la realidad golpea, el significado desagradable de la palabra escrita se vuelve claro para ti.\n<\/p>\n \n El gobierno del Reino Unido ha tomado una iniciativa para crear conciencia sobre los problemas de los trabajadores traficados en la industria del sexo por parte de prostitutas. Se pide a los dise\u00f1adores que est\u00e1n contribuyendo que env\u00eden las \u00abTart-cards\u00bb para participar en una exposici\u00f3n. Cientos de prostitutas londinenses se anunciaban a s\u00ed mismas y a sus servicios exhibiendo tarjetas promocionales de tartas en cabinas telef\u00f3nicas. Incluso en el siglo XXI, cuando Internet y los tel\u00e9fonos m\u00f3viles est\u00e1n por todas partes y en la represi\u00f3n policial, estas tarjetas de tarta son muy admiradas y coleccionadas por la gente como arte.\n<\/p>\n \n A continuaci\u00f3n, se muestran ejemplos de manipulaci\u00f3n de tipos expresivos y tipos de letra que fortalecen visualmente el significado del texto. Cualquiera puede averiguar el significado de las cartas con solo mirarlas:\n<\/p>\n \n A continuaci\u00f3n se muestra otro gran ejemplo del lenguaje visual de tipos de Jason Munn, un famoso dise\u00f1ador estadounidense tambi\u00e9n conocido por sus muy admirados carteles musicales. El siguiente ejemplo es principalmente tipograf\u00eda, dise\u00f1ada de tal manera que el espectador no capta f\u00e1cilmente el significado de la imagen. \u00bfCu\u00e1l es la realidad? La selecci\u00f3n del tipo tambi\u00e9n es importante; sus grandes contrastes de trazos finos y gruesos apuntan a la comparaci\u00f3n entre la mentira y la verdad.\n<\/p>\n \n El dise\u00f1ador de la imagen de arriba usa el tipo de letra para fortalecer el significado de esta declaraci\u00f3n. Estos dise\u00f1os son ligeramente diferentes de los dem\u00e1s; La tipograf\u00eda se utiliza principalmente para fortalecer el tono asertivo y la agenda de los oradores.\n<\/p>\n<\/a><\/p>\n\n C\u00f3mo aprovechar al m\u00e1ximo el lenguaje visual:
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